可是以莫那鲁道为代表的土著们，终究在最后的血腥厮杀里，以本身的热血，保卫了祖灵的传统和本身的文化。

这类突兀的剪接方式，是一向的贾氏气概，也许就像贾樟柯本身所诠释的：由于实际里没有光滑的过场啊！　　　　对声音的正视也是贾导一向的气概，《三峡大好人》中声音的应用是很奇妙的，其实不是同期灌音，但影片中的情况音却很具体，很有表示力，灌音师录制了年夜量的实际的声音，把音效采样回来今后，像作曲一样，从头编排，有５、６个段落都像是用音效来作曲，包罗砸墙的声音、海浪的声音、风的声音、小孩的喊叫、很低落的人的喘息声，像音乐一样组合了起来。

军安排在日军的野战医院，他知道病房已被监听，柳文婷按照他的意思骂

导演希尔维艾斯提巴(SylvainEstibal)最后丢出个有点超实际的终局，世人飘流海上的成果竟是回到塬本的镇上，而那些熟习的面目面貌全变得友善、安然平静，年夜家围着圈圈，几个可能由于战争受伤的年青人看似肢体未便却跳着高难度的舞步，彼此同欢。...